在国产商业电影的导演行列中，陈思诚无疑是一位极具商业头脑的人物，以往的票房成绩更是为他塑造了一个庞大的“悬疑宇宙”。
回顾他执导的《唐人街探案》系列，票房从8.3亿一路飙升至33.97亿，最后一部更是达到了45.23亿。今年的新作《唐探1900》，在竞争对手如《哪吒闹海》的强烈压力下，依然在夹缝中逆势生存，斩获了36亿，成为春节档唯一一部获得成功的电影。
此外，他担任监制的《消失的她》也斩获了35亿，而他的得意门生柯汶利执导的《误杀》系列同样表现出色，各部影片的票房都超过了10亿。就算是去年不被看好的《误杀3》，也轻松攀升至9.33亿。更有同类型悬疑片《默杀》，票房亦高达13.51亿。
几个月前，陈思诚曾道出商业片的一条真谛：“观众骂完照样买票，这就是商业规律。”这无疑是真实的商业逻辑。不论观众对他的人气如何，陈思诚的电影显然已经实现了“赚钱”的市场规律。
展开剩余64%不过，在2023年的暑期档，他的《恶意》却给人带来了一阵凉意。虽然该片在暑期期间上映达21天，然而票房却仅有2.48亿，经过将近一个月的时间，连3亿都未能突破，远不及前作水平。这次的失利无疑是对这位商业片导演的重创。
说起影片的内容，起初我也曾以为这会是东野圭吾某部悬疑小说的改编，毕竟陈思诚素来热衷于引入国外冷门剧本。但最终发现，二者不过是名字的巧合，与东野的作品毫不相干。
此次他邀请了张小斐加盟，并在宣传阶段强调“女性反杀”的概念。张小斐血流不止的眼神，具有强烈的视觉冲击力，彰显了陈思诚一贯的风格。影片围绕“武汉妈妈跳楼事件”展开，探讨网络暴力对个体的伤害。为了将这一社会新闻成功商业化，陈思诚在故事中加入了诸多悬念与视觉元素，主角从普通工人转变为酒吧女性，伴随着高饱和度的画面和多重反转的情节，包装后的作品便如愿以偿地呈现在观众面前。
然而，经历过数部“陈思诚电影”的观众们早已对其风格产生了审美疲劳，尽管影片在悬疑氛围的包装上精致，但故事本身却显得力不从心。为了哗众取宠而反转，却难以引起观众的共鸣。
归根结底，陈思诚的电影是否成功，最关键在于剧本的饱满程度，观众能否信服。过去他翻拍《看不见的客人》和《误杀瞒天记》之所以大受欢迎，正因为那些成熟的文本在国外也有良好的口碑，加之他的视觉艺术与诡异氛围，方才令人过瘾。可惜的是，缺乏优秀的文本支持，陈思诚的短板愈加明显，仿佛一位美人脱去璀璨的妆容，失去“底子”，风采顿时大打折扣。
尽管陈思诚仍旧保持着他一贯的风格，但观众的期待和口味却已发生了变化。
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